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李鸿良做客“尖峰论坛”第96讲:戏韵人生 书写百般情趣

作者:陈仕玥来源:宣传部发布时间:2018-09-06

“中国戏曲来源于生活,是生活的提炼和夸张。”


9月5日上午,国家一级演员、著名昆剧丑角演员、中国戏剧“梅花奖”获得者、江苏省演艺集团昆剧院院长李鸿良做客mg游戏 “尖峰论坛”第96讲,与在场600余名学子一同捕捉昆曲脉络,分享戏韵人生。



“演员是我此生珍爱的唯一角色。”


李鸿良从自己和昆曲的缘分说起,在他的记忆中,学习昆曲的初衷无非是为了减轻家庭负担。排行老四的他拜师学艺,拿着每月27.5元的津贴,成为算是养得活自己的“小大人”。


在考取江苏省戏曲学院之后,李鸿良开始7年的科班训练。“他的眼睛会说话!”是当初老师慧眼选中他的理由。“童子功就是这个时候练就的,除了吃饭睡觉,其余时间都在摸爬滚打。” 李鸿良说。而今,已是52岁的李鸿良在舞台上单脚盘腿站立依然稳稳当当。


内八字,小碎步,快节奏的表演方式,一位女性丑角赫然眼前。李鸿良连讲带演,“很高兴来到mg游戏官网”的日常语言,经戏曲技巧一“撑”,戏曲的舞台张力瞬间表现得淋漓尽致,博得台下叫好。


“我天生热爱舞台,热爱表演,并且这让我很快乐。”李鸿良说。


戏曲的“情而有趣”在于“塑造”


12岁到52岁,在40余年扎实的昆曲训练中,李鸿良渐渐明白何谓中国戏曲的情趣,如何将一个眼神诉说三天三夜。“昆曲的陪伴,让我有勇气抒发内心的喜怒哀乐。”在李鸿良看来,昆曲是给了他足够自信去向往、追求美的艺术形式。


“中国戏曲讲究抽象写意,即使布景也最多一桌二椅。”比起在春晚舞台放一个实体门框,倒不如对着空气一打门栓、双臂张开、撩起长袖、小步跨入,再侧身合门来的讲究。


李鸿良还强调,一出好戏也需要精心“塑造”。当年,李鸿良凭借《孽海花·双下山》中小和尚的角色成名,现如今,依旧是拳着一串佛珠思忖着如何逃下山的场景,他还是演得惟妙惟肖。李鸿良感叹:“是艺术让我‘长生不老’。”



而这串佛珠到了《鲛绡记·写状》中75岁高龄的恶讼师手中把玩,倒成了借口佛家的虚伪假面。相比小和尚高昂的语气、快速的节奏,李鸿良从第一秒就入戏成了视“律法为营生”的讼师贾主文,佝偻身躯、眯眼挑眉、轻声哑语、扁嗓诈笑,颇显其人鬼心。


至今,李鸿良已经塑造了149个各式各类的角色,不论是媒婆仆妇、贩夫走卒,或是恶人、甚至宦官,他也都信手拈来。“丑虽排行当最末,但却是其中最百无禁忌的一个。”他说。



从昆山腔这一地方小调发源,到成长为新的演唱形式水磨调,昆曲在明清传奇中,达到顶峰。在李鸿良看来,如今这个信息化时代固然追求创新,但浮躁的环境,依然需要我们具备一定的文化素养,才能防止昆曲一步步碎片化。“昆曲是我们民族独特的文化样式,能较好地弥补艺术审美的缺失。”

摄影:应文希

编辑:孔晓睿

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